后窗

希区柯克搭了一整栋公寓的布景，所有窗户都在同一个画面里。观众和主角的视线完全重合——你只知道他看见的东西，这个限制既是悬念的引擎，也是这部电影的道德问题。

格蕾丝·凯利的每一套衣服都是一次攻势：她是来劝他结婚的，而她出场时的样子，本身就是「为什么该留下来」的答案。

希区柯克说这部电影讲的是「窥视欲」，也就是观众自己。结尾主角腿伤好了，他背对窗子坐着——那个动作是导演给观众的判决：电影看完了，你可以不再偷看了。

希区柯克在派拉蒙的摄影棚里搭了一整栋公寓：三十多套房间、真实的上下水、可调节的灯光、一条人工的街道。这套布景是当时最复杂的室内工程之一，全部为了一个目的——让观众和主角的视线完全重合。

影片对「偷窥」的态度是自省的。观众在电影院里看别人，主角在窗户里看邻居，两者是同一种行为。希区柯克用这一点完成了对观众的质问，也因此这部片子在电影理论中被反复分析。

格蕾丝·凯利的服装是全片最精妙的设计之一。她的每一套衣服都在向主角（和观众）争取「留下来」的同意：从黑白裙到睡衣到旅行装，剪辑节奏也跟着变。