《破·地狱》：活人也需要一场「破地狱」

一、百花之夜：一个「爆冷」，其实是「实至名归」

8月10日，第38届大众电影百花奖揭晓。当颁奖嘉宾念出「最佳女主角——卫诗雅」的那一刻，51票，全场过半——卫诗雅凭《破·地狱》里的郭文玥，成为百花奖历史上第一位香港最佳女主角。

很多人第一反应是「卫诗雅是谁」。但看过《破·地狱》的观众都知道：实至名归。

这不是她第一次凭这个角色站上领奖台。去年，她已经凭郭文玥拿下第43届香港电影金像奖最佳女主角。这一次，她成了金像奖、百花奖双料影后——演技同时被香港与内地观众盖章。

难得我们这人生上了这趟车，就好好享受一下沿途的风景，好好跟你身边的人聊聊天，这趟车才算是值得。

—— 卫诗雅获奖感言，也正是《破·地狱》的题眼

二、一部讲「死亡」的电影，为什么让人哭的是「活着」

《破·地狱》的故事，从红磡说起。

红磡，一边是每晚开演唱会的红馆，一边是香港最大的殡仪馆。生与死，只隔了一条街。

黄子华饰演的魏道生，本是婚礼策划师。疫情之后生意萧条，他债台高筑，走投无路转行做了葬礼经纪人。从「红事」到「白事」，他以为只是换了个赛道，没想到是换了个世界。

许冠文饰演的文哥，是做了一辈子「破地狱」仪式的喃呒师傅。在他眼里，死者为大，法事必须诚心。他看不惯道生把葬礼当生意做的「生意经」。

一文一武，一红一白，两个最不可能的人，成了彼此「破地狱」的引路人。

电影借五段葬礼，层层剥开「活人的地狱」：

• 兄弟地狱：道生把婚庆那套搬进灵堂，送了一辆纸扎豪车，死者哥哥当场炸了——「我弟弟就是被这车撞死的！」
• 童子地狱：一位母亲接受不了幼子夭折，死活不让下葬，到处找人做遗体防腐。所有人都骂她疯，只有道生帮了她。做完之后，母亲哭着说谢谢。
• 同性地狱：一个女人来送别死去的情人，被对方丈夫轰了出去。道生破例让她陪了最后一程，还偷偷给了她一撮骨灰。

道生渐渐懂了：死人不需要葬礼，活人才需要。

三、「传男不传女」：一个女人半生的地狱

全片最扎心的，是文哥的家庭。

文哥有一儿一女。儿子被迫继承衣钵，做得不开心却不敢说；女儿文玥从小崇拜父亲，最想当喃呒师傅，却被一句「传男不传女」挡在门外——祖师爷的规矩，女人会来月经，经血是「污秽」的。

文玥不甘心。她为家里付出最多，却永远得不到父亲一句肯定。这位做了一辈子「破地狱」的父亲，超度了无数亡者，却把自己的家人，活成了一座「地狱」。

道生看不下去，对文哥说出了全片的题眼：

你超度死人，但活人更需要超度。

文哥临终前，留了一封遗书。在信里，他把自己葬礼的「破地狱」仪式，交给了女儿文玥——「这是我欠她的。」

那封信不是遗书，是道歉，是他对自己一生的「破地狱」。

四、那一跃：她破的不只是亡者的地狱

电影最高光的十几分钟，是文玥为父亲做的「破地狱」法事。

她穿上道袍，站在烈焰前，举剑，劈开瓦片，抬腿跨过火焰。

那一跃，她跳过了几十年的规矩，跳过了父亲用偏见立下的高墙，也跳过了束缚自己半生的观念。

当文玥在烈焰中腾空而起，她与父亲和解了，也与自己和解了。

五、从配角到双料影后：卫诗雅的「戏外破地狱」

戏里，文玥用十几年破掉了自己的地狱；戏外，卫诗雅也用十几年，走出了自己的低谷。

41岁的卫诗雅，早年做过兼职模特，在珠宝店当过柜姐，24岁才正式入行。入行18年，她演过无数配角，一度零工作，要靠公司预支工资，甚至和好友互相借一百块度日。

为了演好郭文玥，她提前9个月拜师学「破地狱」仪式——手持白幡、耍剑、抛剑、背诵经文，练到头发眉毛都被火烧到。她一次次进殡仪馆，观察从业者的习惯与神态。

今年7月底，她拍戏时嘴部受伤，缝了50多针。拆线不久，她坚持登上百花奖红毯，用《破·地狱》的台词，讲出了自己半生的心境。

戏如人生。她演的郭文玥，和她自己，其实是同一个人——都在等一个也许永远不会来的机会，最终靠坚持，冲破了束缚。

六、一部电影的数据，一场关于「破」的共鸣

• 口碑 8.4，香港影史华语片票房冠军（1.22亿港币，超越《毒舌律师》）
• 内地票房 2.11 亿
• 第43届香港金像奖 18项提名（追平《十月围城》纪录），斩获最佳编剧、最佳女主角、最佳男配角、最佳原创音乐、最佳原创电影歌曲五项大奖
• 代表中国香港角逐第98届奥斯卡最佳国际影片
• 「破地狱」仪式，2011年被列入香港非物质文化遗产

结语

《破·地狱》讲的从来不是死亡。

它讲的是那些放不下的执念、说不出口的爱、被规矩困住的人生——这些都是「活人的地狱」。

如果你心里也有一座「地狱」，有一个想和解却不知从何开始的人，有一段没好好说再见的过去，那这部电影，是为你拍的。