现代启示录

原著是康拉德的《黑暗的心》，科波拉把它挪到了越战。威拉德奉命去杀掉一个「疯了」的上校，一路上遇到的全是比任务本身更失控的场面。

直升机放瓦格纳那段是影史最有名的战争场面之一：音乐、海浪、燃烧的村庄、冲浪板。基尔戈尔中校在意的是浪好不好，不是在杀人。这种错位比任何血腥镜头都更反战。

库尔兹最后的部分几乎是影像化的哲学独白。白兰度在完全黑暗里说话，只露出半个头和一点点光。他说「恐怖，恐怖」，然后那头牛被砍下——科波拉把整部电影压成了这一个仪式。

这部片子的拍摄本身就是一场灾难：菲律宾台风毁掉布景、男主角心脏病发作、白兰度到场时超重且没读原著、拍摄周期从六个月拖到一年多。科波拉后来说「我们当时就像片中的威拉德，往上游走，不知道会到哪儿」。

最值得研究的是声音设计。全片的声音层次极复杂：直升机、电视、广播、瓦格纳、丛林虫鸣，全部混在一起，而且常常和时间对不上。这是战后第一部让声音获得独立叙事权的战争片。

它的政治态度至今被争论。有人觉得它把越战还原成了「美国自我灵魂的一次审判」，也有人觉得它仍在用美国视角消费越南。但无论如何，它把「文明如何在丛林里退化」拍成了视觉事实，这一点难以否认。