广岛之恋

杜拉斯写的剧本把「时间」拆成了两条：广岛的现在和法国的过去。雷乃用剪辑把两者直接叠在一起——她的手在广岛的床上，声音却在讲内维尔的地窖。

开头十几分钟是纪录片素材与两个人身体的交替：原子弹的烧伤、博物馆的展品、拥抱的肩背。这段蒙太奇把「私人记忆」和「历史创伤」压成了一件事。

她最后说「我会忘记你」，然后又说「我留在广岛，留在这里」。整部电影的现代性在于：它不把爱情当作救赎，只当作一个让人重新开始记忆的借口。

杜拉斯的剧本最初并不是为电影写的，雷乃拿到的是文学文本，然后把它改成了电影的呼吸方式。这个合作让「文学性」第一次以非改编的方式进入电影。

影片的时间处理是革命性的：现在是广岛的几天，过去是法国小镇的十几年，两者通过剪辑直接叠加。观众要在同一秒里同时理解两个时间层，这种要求在当时是全新的。

它被视为「左岸派」的代表作，与「新浪潮」并列。区别在于：新浪潮关心怎么拍，左岸派关心拍什么——记忆、语言、历史的重量。