1929

1929年，世界影坛正在有声片浪潮的震颤中完成最后的默片盛放。这一年，银幕以纯粹的光影抒发着最前卫的梦与最深沉的叹息，而中国电影也在商业与美学的摸索中，留下了几部别具风姿的默片痕迹。 值得久久回味的，是德国名作《潘多拉的魔盒》。露易丝·布鲁克斯那童花短发与致命的天真，让露露这个魅惑又无辜的女性身影，刻在了银幕欲望的图腾之上。同一年，布努埃尔与达利用《一条安达鲁狗》割开理性的幕布，云中划过剃刀、手心爬出蚂蚁，超现实主义的乍现，至今仍刺痛着每一双看惯因果的眼睛。把视线转回东方，《情海重吻》写都市男女在情潮与礼教间的浮沉，留存下彼时上海摩登而感伤的一帧剪影；《女侠白玫瑰》里飒爽的巾帼仗剑而行，在侠义片中揉入几分活泼的性别颠覆；《雪中孤雏》则以苦情叙事的沉郁，折射着底层命运里的微光与创痛。这五部藏片，串起默片末年从欧洲先锋到沪上风华的奇妙共振。 推开门，走进1929年的海报墙，那些沉默的、热烈的、离经叛道的面影，仍等待着与你四目相接。